LUT 的输入色彩空间是什么？
套了 LUT 之后画面发灰发白，或者死黑、颜色艳得刺眼，通常不是 LUT 本身的问题，而是喂给它的画面和它预期的不一样。
LUT 是一张表，不会「看懂」你的素材
3D LUT（通常是 .cube 文件）是一张查找表：每个输入的 RGB 值对应一个输出的 RGB 值。它不知道进来的数值来自 Apple Log 的 iPhone、D-Log M 的大疆相机，还是一段普通视频，只是默认输入是某一种，这个默认就是它的输入色彩空间：一条影调曲线（亮度怎么编码）加一个色域（颜色对应哪组原色）。
素材和这个默认一致，LUT 就能做出作者想要的效果；不一致，每个数值都会查到表里错误的位置。
常见的三种 LUT
| 期望的输入 | 常见的名字 | 作用 | |
|---|---|---|---|
| 转换（技术）LUT | 某一种 Log | 「Apple Log to Rec.709」「D-Log M to Rec.709」 | 把 Log 素材变成正常反差的 Rec.709，相机厂商会提供。 |
| Log 风格 LUT | 某一种 Log | 「Apple Log 电影感」「D-Log M 专用」 | 转换和创意风格合在一张表里。 |
| 创意 LUT | Rec.709 | 胶片模拟、青橙色调、大多数免费 LUT 包 | 改变已经是正常 Rec.709 画面的风格。 |
套错了是什么样子
- Rec.709 的创意 LUT 套在 Log 素材上：还是灰平的，只是染了色。LUT 一直没拿到它期望的反差。
- Log 的 LUT 套在普通视频上：反差过重、暗部死黑、高光截断、饱和度过高，因为在本来就有反差的画面上又加了一遍反差曲线。
- 套了另一种 Log 的 LUT：比如 Apple Log 的 LUT 套在 D-Log M 上，曲线和色域都不同，亮度和颜色都会偏。就连 Apple Log 和 Apple Log 2 也只是曲线相同、色域不同，颜色照样会偏（见 Apple Log 2 怎么调色）。
怎么判断一张 LUT 期望什么输入
- 看名字和说明。「X to Rec.709」说明输入是 X；标着「Apple Log 用」的 LUT 包，期望的是 Apple Log 素材。
- 拿曝光正确的素材试一下。能把 Log 素材变正常的，期望的是 Log；只在本来就正常的画面上好看的，期望的是 Rec.709。
- 拿不准就当它是 Rec.709。大多数创意 LUT 都是给 Rec.709 做的，先把 Log 转换掉是更稳妥的顺序。
Log 素材的正确顺序
调色师在达芬奇里会把转换和创意风格分开，调整都放在下面：
- Log 素材
- 曝光、白平衡、对比度、色轮（在 LUT 下面调）
- 用相机厂商的 LUT 转换成 Rec.709
- 创意风格（Rec.709 的 LUT），按需要的强度
- 曲线、二级调色、质感
在显影里导入 .cube LUT
显影导入 LUT 时会问输入是什么，然后把它放到处理链里正确的位置：
- 在编辑器里把风格胶卷条拉到最后，点「导入 LUT」（Pro），选一个
.cube格式的 3D LUT，起个名字。 - 在「这个 LUT 期望的输入」里选：
- Rec.709：适合普通创意 LUT。Log 素材会先用「还原色彩」（相机厂商的官方 LUT）转换，再套你的 LUT；普通视频直接套用。
- Apple Log：适合直接吃 Log 的 LUT，比如「Apple Log to Rec.709」或 Apple Log 风格包。只在 Log 素材上出现。其他 Log 格式（包括 Apple Log 2 和 D-Log M）会先换算成等效的 Apple Log，LUT 拿到的就是它期望的输入。
- 在胶卷条上选中这个 LUT，调好强度。你的调整照样在它下面起作用。
存成自己的风格。调满意了，用「存为风格」（Pro）把它放进胶卷条。存下来的风格 Log 素材和普通视频都能用。
常见问题
LUT 的大小有关系吗，33 还是 65？
表越大，格点之间越贴近原来的变换；不过做得好的 33 点 LUT 对大多数风格已经够用。显影把你的 LUT、技术转换和你的调整合并成一张表，每个像素只查一次，中间保持 16-bit 精度。
能套给别的相机 Log 做的 LUT 吗？
除非先把素材转换成那台相机的 Log。输入色彩空间对上，比挑哪张 LUT 更重要。
支持哪些 LUT 格式？
.cube 格式的 3D LUT。